Midgard

Placebo 中文译名为“安慰剂”，乐队的名字 Placebo 取自拉丁语，含义是“我愿意”(唱赞美诗前所说的第一个词)。是一个三人乐团，主唱兼吉他手Brian Molko，鼓手Steve Hewitt，以及Stefan Olsdal(贝司、吉他和键盘)。

Placebo乐队灌录的第一张单曲《BRUISE PRISTINE》于1995年采用独立厂牌推出。1997年Placebo的单曲《NANCY BOY》甫一亮相就登上了英国排行榜的第四名。同月，乐队又在DAVID BOWIE的50岁生日派对上进行了一场特殊的演出，地点是在纽约著名的麦迪逊广场公园。那一年PLACEBO一直是公众注视的焦点，他们举行了足以刊登在报纸头条的全英巡演，他们在伦敦的BRIXTON ACADEMY压轴出场，他们还和U2一起进行了名为“POPMART”的欧洲巡演。同时，PLACEBO也尝到了当电影明星的滋味，他们在1998年秋上映的电影《天鹅绒金矿》中客串出演。

1998年，他们录制了自己的第二张专辑《WITHOUT YOU I'M NOTHING》，专集的第一支单曲《PURE MORNING》于1998年8月进榜并一直攀升到第4位。而这张专集在98年席卷全世界，获得了巨大成功，也把PLACEBO独特的GLAM-ROCK风格推向世界。而《PURE MORNING》的音乐录影带也于1999年得到的英国音乐奖(BRIT AWARD)的提名，在颁奖典礼上，PLACEBO与GLAM-ROCK的鼻祖DAVID BOWIE(大卫鲍伊)同台演绎了电影《天鹅绒金矿》的主题曲《20TH CENTURY BOY》。

2000年初PLACEBO回到录音室开始制作他们的第三张专集《BLACK MARKET MUSIC》。此专集中收录了与SEVERE LOREN合作的《SPECIAL K》和与说唱歌手JUSTIN WARFIELD合作的《SPITE&MALICE》。音乐风格也向更广阔而深邃的方向前进。

随后在2003年和2004年，PLACEBO乐队由相继推出了专辑《SLEEPING WITH GHOSTS》和单曲+精选集《ONCE MORE WITH FEELING: SINGLES 1996-2004》，其中前者更成为PLACEBO迷们诉之的经典。

今年3月，乐队推出了他们的第五张录音室专辑《MEDS》。新专辑推出后，迅速登上英国榜第七位，并占据美国公告牌评选的欧洲100张最畅销专辑榜上第一的位置长达两周。照目前已经卖出了过百万的成绩看来，《MEDS》无疑是PLACEBO继1998年后的又一个商业颠峰。

PLACEBO的音乐妩媚而更趋深度、内省而更显迷离。多首作品电气化的尝试，表明乐队不断努力着创新之意；而词作方面，依然是Brian Molko一如既往的爱情宿命论。毫无疑问的是，PLACEBO的确是90年代以来最具影响力和最与众不同的英伦乐队。

乐队成员简介:

Brian Molko: 主唱/吉他手

生于1972年。少年时代立志学习表演，后与好友Stefan Olsdal组建ASHTRAY HEART乐队，将改名为PLACEBO。受热爱戏剧的影响，Brain从11岁就开始喜欢化妆，擦指甲油。作为一名才华横溢的主唱，也正是这种独特而鲜明的个人风格带动和影响了整个PLACEBO乐队，使之成为区别于其余英伦乐队的最主要风格。几乎所有的媒体，只要谈到Brian都会用一个词来形容：androgynous(雌雄莫辨)。

Stefan Olsdal：贝斯/键盘

1987年就开始音乐创作，曾于管弦乐队担任鼓手，并在卢森堡的音乐家音乐学院学习吉他演奏。也正是在这他与主唱Brian相识并最终决定成立乐队。尽管外界对Brain和Stefan之间的晦涩关系多加猜测，但无疑Stefan是整个乐队的支柱，也是支持PLACEBO一路走下去的最大助推力。

Steve Hewitt：鼓手

1971年生于英国的诺维奇郡。由STEFAN介绍加入PLACEBO担任鼓手。后因为同时又兼任另一乐队鼓手惹上官司缠身而被迫离开。这也使PLACEBO经历了漫长的寻找鼓手的过程。1996年,Steve终于回归PLACEBO，事实也证明他是乐队最合适的鼓手人选。

   在《摩诃婆罗多的故事》里，译者也告诉我们改写本和原著的意义不同。也许当我看到原著的时候发现自己根本读不下去，像高中时曾满怀热情的去看《荷马史诗》，最后那些冗长的诗文搞的我头晕脑涨。

    当我们借助现代人的眼睛看这些古老史诗的时候，往往显得比较容易理解，但这并不代表我们可以从大脑中轻易为古人怎样生活和其历史下结论。前些日子听一位编纂《汉画研究》的北大教授的一次讲座，他说，我们真的能通过考古发掘，通过那些残破的砖石文字得出真实的历史吗。甚至提出真实的历史是不存在的。当然少不了人去攻击他。

    历史的真实性太容易被时间和当权者掩埋，偶尔我也会想，历史就是如此被假设出来的吧。真实也是存在的，只是未必要依存于人。

    在时间的长河中，一部分的历史成了教科书中的教条，一部分保存在少数人手里，一部分埋藏在民众的心里，另一部分变成了神话。几乎每个民族的历史都起源于神话，也许我们现在视为稀松平常的一切和我们自己，最终也要回归到神话里去……

   我对男孩们的记忆大多在户外，对女孩子的记忆大多在家里。女孩子们也常常在外面玩耍，只是比起男孩子们少了一些冒险精神。我和婧婧常去的一个地方是在妈妈单位附近的一座假山和一个冬青围成的园子。这座假山，在我眼里十分高大且地形复杂，能从西边踩石阶上去然后从南边下来，不管男孩女孩都常来翻越，任何石头缝隙都不放过。夏天的时候假山上爬满了牵牛花，风吹过，花枝一颤一颤的。4岁的时候，有一次不知为何我在家里嚎啕大哭，父母用尽一切办法也无法止住我的噪音，爸爸只好把我领去爬假山，才总算刹住了我泛滥的眼泪。

幼儿园

     幼儿园位于大院的中部，在一个斜坡之上。教我们的老师姓杨，是个很和蔼的人。我上幼儿园那会儿除了交钱，家里还要交油票。所谓的幼儿园就是几间平房，院子里有滑梯。我在那里认识了陈晓丹，和婧婧相反，丹丹是个非常胆大狂野的小姑娘，我们三个人组成了三人帮，在幼儿园里经常因为各种恶作剧被老师擒获。因为受管制的原因，我对在幼儿园里的生活记忆淡薄，除了几次午休捣乱被抓，就是因为有时候过分的循规蹈矩而出的几桩糗事（比方想去厕所但因为不到下课不敢向老师说明从而引起的惨重后果）。

    丹丹也喜欢过家家，我们常去她家玩，她的娃娃的命运往往比我的更加不幸。她家住二楼，一进门是餐厅，左边是洗衣机，右边第一间房是卧室，第二间才是客厅，她的家里似乎总是乱糟糟的，这种气氛很适合小孩子做游戏。她家电视机柜里也有几个常被我们拿来当玩具的瓷娃娃，有一个可爱的胖嘟嘟的小天使，还有一个肢体优美跳芭蕾的女舞者。上小学的时候，曾一度摆放过一架浅木色的钢琴，说是从亲戚家运来的，我从没见她弹过。我很喜欢这架钢琴，有一次大人们去学校开家长会，我摆弄了它一晚上。

   和丹丹一起玩的时候常常伴随着某些意外情况。比如说某天下午我们玩着玩着，忽然突发奇想地把她家里所有的垃圾都扔到了楼下人家的院子里，我们一边胡乱瞄准一边高声狂叫。随着“扔到他家”的喊声的渐渐提高，我们由扔一个两个果核纸屑变成了倾倒一桶一桶的垃圾，一时的兴奋让我们把后果远远抛在脑后。听到楼下人家进门看到自家院子一片狼藉后的愤怒的吆喝声时，我们躲在阳台后面，心中颇有成就感，而这种成就感并没能维持多久，它马上就因为丹丹妈妈的到来而破碎了。我在责骂声中被遣送回家，她则被发配到一楼回收本就是自家的垃圾。因为这个事件，我们被各自的妈妈念叨了很久。现在它却变成了愉快的童年记忆，我们几家人聚餐的时候还常常提起来，只可怜一楼的人家，一天工作结束后还要被一帮素不相识的孩子弄得虚火上升。

    她也喜欢去我家玩，在我还被爸妈禁止独自出门的时候，她就一个人骑着小三轮车来我家找我，这让我妈妈非常佩服。有的时候，我和婧婧丹丹三个人一起排演古装戏，有丹丹加入的演出风格往往比较豪放，呈现在我爸妈眼里的经常是一番鸡飞狗跳的情景。某个夏日，我们仨在蚊帐里演练某出戏的时候，对剧情的过度专注和忘我的投入让我们在把床铺弄得惨不忍睹的同时，也最终让我爸妈挂衣服的大衣架轰然倒塌。我们看着被摔掉半截头的大衣架，感到有些恐慌，虽然我们心虚的用透明胶带粘好了，但由于痕迹过分明显而被我爸妈一眼看穿。尽管后来搬了两次家，但这个掉了一半脑袋的大衣架至今仍立在卧室的门后，只是它再不用担心有人会将它撞倒了。

   在我该上中班的时候，因为幼儿园要改建，我们被转去了离大院不远的军分区幼儿园，我对这个地方更加的没有好感，因为各种原因让我对这里的老师厌恶透顶。直到大班我们才重新回到大院建成楼房的幼儿园里。以前简陋的平房变成了贴着白色瓷砖的三层小楼，一个盘旋的滑梯能从三楼一直滑到底，可惜我们还没有玩够就毕业了。不知道它之后有没有再改变过格局，每到接孩子的时候，门口依然人满为患，只是汽车的出现让本就狭窄的道路更加拥挤。

竹简墓

     幼儿园的旁边是银雀山汉墓竹简博物馆，一般简称为竹简墓，是小学放学后去找妈妈的必经之路，很多孩子因此对这一地段充满恐惧，每次走到这里都要绕行。后来甚至传出过有孩子在博物馆后门看见人头骨的故事来，但我一点也不相信，很小的时候我去逛过，并没有发现什么死尸，在玻璃橱窗里面摆的全是竹简，这让我兴致缺缺，后来才知道那里是《孙子兵法》和《孙膑兵法》的发掘地，随兵法出土的还有一个花饰精美的棺椁，姥爷年轻时曾和大舅开车把它送去了北京。

洗澡堂

    洗澡堂在幼儿园北边，小的时候大多数人家里还没有热水器和太阳能，洗澡堂是我们每个星期必要光顾一次的场所。对于小孩子来说，洗澡堂既像游乐厅又像战场，在得知去洗澡之后，便总要准备上几样玩具，捏起来吱呀吱呀叫的小猫和小鸭子都常陪我去洗澡。通常妈妈会准备一个大盆，我坐在里面以便和我的玩具们玩耍，如果有时候在匆忙之中没有带上它们，我就会在澡堂的角落里寻找别人用过的空瓶子作为代替品，外面玩的游戏在澡堂里也可以照常进行，我会胡乱的缠上毛巾扮演可怜的伊俄。

最早那里除了有淋浴还有大浴池，我很喜欢浴池。水淹到我的胸口，小鸭子和小猫们也有了更广阔的活动空间，如果正巧碰见别的小朋友，在里面打水仗是常有的事。玩儿是最主要的，至于洗澡那是妈妈的工作。在妈妈搓右手臂的时候，就用左手拿瓶子灌水，搓左边的时候换成右边，只要手里有玩具一切都好说。所以洗头是最痛苦的时刻，不仅要暂时告别我的玩具们，洗发露还总会顺着水冲进眼睛里，每次洗头都如同上刑，不管妈妈如何好言安慰，我依然哇哇大哭。

    没过多久，浴池就被拆了，我于是盼望着去姥姥家院里的洗澡堂去洗澡，那里有两个浴池和一个装满热水的水泥池子，那个池子很深，要踩梯子上去，我从不敢靠近。

    洗完澡妈妈会把我抱着放在床上，并警告我不得四处走动，但我经常从这张床跳到那张床，或者摇晃两张床之间的挡板。

    澡堂售票大厅旁边有个卖零食的小柜台，去洗澡之前，妈妈买澡票，我便趴在玻璃上琢磨哪个比较美味。可妈妈总是说，洗澡没法吃，出来之后给你买。我想想也是，就只好作罢。然而等我们好容易出来了，妈妈又说，洗完澡就回家了，家里啥吃的都有。我就这样无可奈何的一次又一次的上了大人的当。

    澡堂前面有一棵大榆树，那是我唯一爬过的一棵树。春天的时候，我们常去摘榆钱吃。

理发店

    大院里有许多所理发店，澡堂旁边就有一家，似乎在南区还有一个小一点的。很小的时候，对自己的发型完全不在意，3岁还是光头，5岁的时候就对头发格外关注起来，那时它已经渐渐长长了，可以绑两个小辫子，婧婧和我一样。有一天妈妈把我俩拖去理发，从店里出来的时候，我们早已经哭成了泪人，我不知道小女孩为什么会如此钟情于长发，但剪完之后，有几天我都不愿迈出家门。妈妈特意给我买了顶帽子和发卡，看见它们只能让我更加伤感。婧婧的发质较硬，理成短发后毛茸茸的耸立在头上，像一只不会持家的鸟做的窝。最后一次去理发店是在小学三年级，在镜子里看着又变成假小子的自己，心中十分黯淡，为了暂时缓解理发后的痛苦，爸爸妈妈领着我和旦旦去了公园，爸爸还带我跑了一把卡丁车。然而令我自己也没想到的时，那次是我最后一次去理发。之后我的头发从小刷子变成马尾又变成麻花最后变成了一件1米多长的披风。常有陌生路人对我的头发发表感慨，并不忘补上一句“千万可不要剪啊……”现在，高档发廊散落在各条大街上，身边爱打扮的姑娘们对自己的头发又剪又拉又烫，这快到膝盖的头发反而让我不知如何是好。

二食堂

   大院里有两个食堂，一食堂在南区，我没怎么去过，二食堂在我家楼对面。小时候家里用粮票，妈妈偶而支我去买早饭，但我常常打完豆汁油条就被落下了，买完馒头豆汁又不隐而飞。妈妈称我这种行为是熊瞎子掰棒子，掰一个扔一个。

高侃和蒋小川

    高侃和蒋小川住在北区七号楼，我家的斜对面。高侃家也在一楼，有院子，但他家却不走院子的门，以前我常去他家里玩，还在客厅打过乒乓球。他家院子里有一个大鱼池，是用水泥筑起来的，里面有鲤鱼大概还有金鱼，总之全身红彤彤的，游来游去颇为醒目。我家曾经也养过鱼，忘了是如何引起的，我忽然心血来潮想养鱼了，妈妈不知从哪里抱来了一个圆溜溜的浴缸，养了不到十条小金鱼，但不出一个月就全部一命呜呼了。他家里种了许多花花草草，像个小森林似的。5岁的时候我和婧婧、丹丹、表妹还有高侃和蒋小川一起去少年函授大学学国画，校长姓刘，我们喊她刘奶奶。教我们的老师和姑姑重名，叫孟彤。是一位讲普通话，精瘦干练又十分和蔼的奶奶。婧婧画画比较小心，丹丹却很泼辣，她有一张小猫和金鱼的画很是可爱，高侃最常画立在山崖间的雄鹰，蒋小川爱画金鱼。有一次出画册，刘奶奶让我们几个画几条金鱼作为封面，最终还是选了蒋小川的。