• 北宋五代山水画

    2008-07-27

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    李成:晴巒蕭寺圖
    李成(919-967),營丘人。字咸熙。唐宗室後裔,仕官之志不果,遂以詩、酒、琴自娛,寓興於畫,

    為五代至宋初華北山水畫之集大成者。李成畫平遠法,予後代山水畫的發展以重大影響。是幅反映北宋山水

    畫鼎盛期的狀況,為稀世名蹟。﹙美國納爾遜藝術博物館藏﹚




    北宋 范宽 溪山行旅图

    轴/绢本/浅设色画纵:206.3公分 横:103.3公分

     

    范宽是北宋中期的绘画大家。他出身於关地区,因得饱览北地的雄浑景致,笔下山水气势磅礴。

    《溪山行旅图》是范宽传世的唯一真迹,右下角树丛中有范宽的名款。

     

    《溪山行旅图》的画面由下而上分三段布局,分别代表前、中、後的距离,这也是中国早期山水画中常见的

    空间表现手法。画面上最醒目的,是气势雄浑的主峰,被云气阻隔,高不可攀。在中景的低矮小丘间,有一队

    商旅奋力赶路,在巨山的衬托下显出极为渺小。画中传达着中国传统的宇宙观,以天地为万物之逆旅,人类

    只是其中短暂的过客。

    巨然  秋山问道图

     
    巨然,五代南唐、北宋画家,僧人。原姓名不详,生卒年不详,钟陵(今江西南昌)人,一说江宁(今江苏南京)
    人。五代末南唐时在江宁开元寺出家,善画山水,深得佳趣,知名于时,为南唐后主李煜宾客。公元975年
    南唐亡,李煜降宋,巨然随至汴梁(今河南开封),居开宝寺。山水师法董源,对水墨山水有所发展,创“淡
    墨轻岚”一体。早年着力刻画形象,山石用淡墨长披麻皴,山峦拔地而起,山顶多作矾头(小石块),晚年渐
    趋平淡,落笔融浑天成,岚气清润,布局天真。以破笔焦墨点苔,水边常点缀风吹蒲草,林麓间布置卵石、
    松柏、疏筠、蔓草之类,相与映发;而幽溪细路、屈曲萦带、竹篱茅舍、断桥危栈真若山间景趣,一派江南
    烟岚气象。为南方山水画派之祖,与董源并称“董巨”。曾在学士院玉堂北壁画《烟岚晓景》,博得朝野士
    大夫称赞,遂驰名中原,画史上将其与荆浩、关仝、董源并称为五代北宋间四大山水画家。人称“前之荆、
    关,后之董、巨,辟六法之门庭,启后学之蒙瞆皆此四人。”对后代影响较大。传世作品有《层岩丛树图》
    轴、《秋山问道图》轴,现藏台北故宫博物院;《万壑松风图》轴,藏上海博物馆;《烟浮远岫图》轴藏日
    本大阪市立美术馆。
      巨然的山水画多画高山大岭,重峦叠嶂,复峰层崖,山顶多矾头,林麓间多卵石,皴法长而茁壮,多用
    长条披麻皴。他的画庄重朴实,不追奇巧,山高林深,草木华滋比董源的山水画更加苍郁。由于巨然是僧
    人,其审美观受佛教影响较深。他的画人物孤稀,多幽墅野逸之景,心态宁静无尘世繁闹之感。他用笔比董
    源更加温润而少燥气,笔迹轻逸,受到许多文入学士的称赞。画比董源更成熟,在某些方面超过了董源。后
    世常把董、巨并称,对后世的影响是一致的。
      巨然的山水画存世的较多,但以该画册发表的《秋山问道图》、《万壑松风图》最能代表他的风貌。
     

     

    《潇湘图》五代画家董源作,长卷,绢本设色,北京故宫博物院藏。

    这幅短横卷,是描写江岸洲渚之间的渔人、旅客的各项活动。前段描绘沙碛平坡,有朱衣女子二人往水边

    行去,滩头有五人南昌鼓奏乐。江面上有一船驶来,船上六人,有端坐者、持伞者、横篙者=摇橹者等。后

    段写远茂林,渔人张网,远处有小船往来,近处有芦汀沙坡,是典型的江南风光。此画不画水纹,多留山

    头空白,以碎点来表现朦胧的远树,云烟吞吐,远山沉浸在一片迷茫之中。全画以花青运墨,山头用淡墨

    点子皴,表现出空气湿润,烟云晦明之感。人物则工细设色,摆脱凡格,虽小而逼真。

    全卷以横幅形式图写江南山丘沙岸江河纵横的秀美景象,山头丛林杂树以水墨点染,平沙坡岸间以披麻皴擦

    绘成,开卷处有二宫装女子并立,滩头列有五人击鼓奏乐,江面舟中有朱衣贵族端坐,后段近岸处有渔夫十

    人拉网捕鱼,山水皆以花青运墨点染,平淡幽深,生动地表现出江南气候湿润、烟雨空蒙的特色,人物则以

    细笔重彩涂写,神采历历俱足,是董源的传世名作。


    《潇湘图》是董源的代表性作品,它充分反映了董源在山水画创作上所达到的艺术成就。披图观览,一片

    清旷疏朗之气扑面而来。全画以平远取势构图,描摹出江南山水的秀润空灵与谈远清深。根据图中人物的

    活动,画面可分为左右两部分。右半部主要描绘游船的活动,水面上,一只小船正缓缓向汀岸靠拢,船中

    一个貌似高官的朱衣人端坐于伞盖之下,身边另有陪侍和舟子数人。岸上一行五人似在迎迓小船,稍远处

    几个女子正遥遥观望。左半部所表现的是网捕景象,坡岸上几个渔人正撒网捕鱼,另有几个已下到水里,

    似在水下安网。在这两组人物之外,水面上还有几只小艇,错落点缀于清波之间,自在往还。画卷下端,

    沙洲苇渚历历可见。而上端的坡岸后,茂林重叠,屋舍隐约可见。其后山势连绵,层峦叠嶂,蔚然深秀。这

    种山水意境在此前的画史上是未曾有过的。董源在学习继承前代山水技法的基础上另辟蹊径,大才地开创了

    江南山水画派,以超逸的笔墨图写具有江南特色的佳山秀水。此图山势平缓而内在脉络接续不断,大片留白

    处尽为水波,与山形相映衬,更显出环境的清幽。作者以独具特色的披麻皴和雨点皴来绘写坡丘与山容,效

    果奇佳。尤其是雨点皴的运用,将江南山水的神韵彻底表现了出来。疏密浓淡不等的斑驳墨点层层积聚,层

    层点染,显出江南丘山草树繁茂的态势。而点染中自然留下的空处又传达出山间雾累烟润的境况。整个画面

    视域开阔,构图层次井然,活跃于其间的人物更是将作品意境推进到一个更高的层次。谛视全图,平淡天真

    中,笔墨趣味层出不穷。

    荆浩 匡庐图

    作者荆浩,荆浩为五代·后梁(公元十世纪)时河南沁水人,字浩然,唐末至后梁画家。因战

    乱隐居於山西太行山之洪谷,自号洪谷子。擅画山水,精於写生,开创以描绘高山峻岭为特色

    的北方山水画派。曾撰《笔法记》一书,论山水画的构思、构图和笔墨技法,为第一部山水画论著作。

    本幅画「匡庐」的标题,乃是根据元人柯九思在画上所题「写出庐山五老峰」而来,画中描绘崇山峻岭、

    群峰环抱之势,叠嶂耸入云霄,瀑布直泻、飞流直下三千尺,正符合骚人墨客心中完美的庐山形象。庐

    山,它也是隐士喜爱结庐之地,画中可见山间屋舍内,摆设有书法屏风,有童仆携琴而入,点出高士隐居

    的主题,这应当是後人认为本图作者为荆浩的原因之一。

    关仝  关山行旅图

    又名童或同,长安人,工画山水,师从荆浩,刻意力学,遂自成一家,时人称“关家山水”。他

    所作山水笔简气壮,景广意长,与李成、范宽齐名,在北宋号“三家山水”。

      《关山行旅图》是关仝的代表作,画上峰峦叠嶂、气势雄伟,深谷云林处隐藏古寺,近处则有板桥

    茅屋,来往旅客商贾如云,再加鸡犬升鸣,好一幅融融生活图。此画布景兼“高远”与“平远”二法,

    树木有枝无干,用笔简劲老辣,有粗细断续之分,笔到意到心到,情境交融。此外,画家在落墨时渍染生

    动,墨韵跌宕起伏,足见关仝山水画道之精深。

      唐宋之交,史称“五代十国”,虽然时局不稳,政权更迭变换,但作为继承文明和审美品格的一种艺术

    形式,绘画拥有着晋唐以来的浓厚文化积淀,并出现了众星灿耀的大气象。
       
      荆浩、关仝、董源、巨然是中国古代绘画史上连接唐、宋绘画的重要人物,也是我国绘画发展史上

    的著名画家,成为后世历代画家学习的楷模。在这段时期,绘画的基本技法、构图程式及绘画理论趋于成

    熟,产生了不少堪称经典的旷世佳作。董源、巨然曾有师承关系,以细润画风描绘江南景物;荆浩与关仝亦

    是师承关系,画风雄伟凝重。关仝是荆浩的入室弟子,刻苦用功,深得荆浩的笔墨之法,将其师开创的全景

    山水以及勾、皴、擦、染、点的山水画技法推向了成熟,力逾其师。后人将关仝的山水画称为“关家山水”,

    并将他与宋初的李成、范宽并称“山水画三大家”,代表—厂宋代山水画的主流。


    【名称】北宋 郭熙 早春图
    【年代】宋代
    【简介】轴,绢本,浅设色画,纵:158.3厘米,横:108.1厘米。现藏台北故宫博物院。

    画幅右侧画家自题:“早春。壬子(1072)年郭熙画。”这幅画的主要景物集中在中轴线上,以全景式

    高远、平远、深远相结合之构图,表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。近景有大石和巨松,背后衔接中

    景扭动的山石,隔著云雾,两座山峰在远景突起,居中矗立,下临深渊,深山中有宏伟的殿堂楼阁。左侧

    平坡逶迤,令人觉得既深且远。作者以粗阔扭曲的线条,描绘山石轮廓,再用干湿浓淡不同的墨色,层层

    皴擦出岩石表面的纹理,因为形状像卷曲的云块,所以称为“卷云皴”。树木枝干虬曲,枝桠像伸指布掌

    的样子,称为“蟹爪枝”,是承袭自宋初李成一系的特色。

     

     

     

     




     

     

     

     

     


     

     

     


     

     


    评论

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  • 我挺讨厌画的评论的,它们像猎魂者
    回复坦克熊说:
    但姜老师的评论我很喜欢
    以前我最不爱看的就是山水画
    他只说出他想的
    当然,希望有各种见解存在
    作为老师来说,他需要说出他的评论
    当然还有书上的评论
    但最主要的是能通过这些引发学生的思考
    并能让学生作出自己的评论
    也许是片面甚至是错误的
    但至少会去考虑和欣赏这些作品。
    有的欣赏是自发的
    有的则是需要引导的……

    我们是姜老师的fans^^
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  • 不知道画的原貌是怎样的。。经过了这么久,它已经变化了
    回复坦克熊说:
    天津博物馆有几张镇馆的山水画
    呵呵 可以去看看
    学校也有收藏的
    可惜不拿出来,就只有百年校庆的时候展过
    姜老师上课的时候放过《故宫的至宝》
    是日本电视台录制的
    清晰度相当的高
    很不错
    但如果说当年的原貌,那谁能知道呢
    也许如果真的看到敦煌的原貌会觉得不如现在受过时间洗礼的灰色调好看
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